SchorndorfLa La Land (2016)

Wie Gespenster aus der Vergangenheit blicken die allmählich verblassenden Gesichter alter Hollywoodikonen von einer Häuserwand, an der die strauchelnde Schauspielerin Mia (Emma Stone) vorbeiflaniert; kurz darauf trifft sie in einer Bar auf den Pianisten Sebastian (Ryan Gosling), der gerade gefeuert wird, weil er lieber Free Jazz spielen möchte als „Jingle Bells“. Künstlerische Integrität scheint genauso dem Untergang geweiht wie das Kino der goldenen Hollywood-Ära, das sich alle Mühe gibt, noch etwas von ihrem trüben Glanz abzustrahlen auf eine Traumfabrik, die in „La La Land“ nur mehr eine Kulisse ihrer selbst ist. Die Mimin und der Musiker, die in der verheißungsvollen city of stars vergeblich ihren Träumen hinterherjagen, verlieben sich ineinander – und der Film lässt den schwärmerischen Eskapismus vergangener Tage zunächst in großem Stil wieder aufleben. Wenn sich Mia und Seb „…denn sie wissen nicht, was sie tun“ im Kino anschauen, die Filmrolle aber im Projektor durchschmort, sich das Paar daraufhin an einem der Hauptschauplätze des James-Dean-Klassikers, dem Planetarium des Griffith-Observatoriums, ihr eigenes Happy End imaginiert und schließlich gar gemeinsam in die Sterne fliegt: Das ist Kitsch in seiner allerprächtigsten Form. Doch „La La Land“ ist ein Film von Damien Chazelle, selbst gescheiterter Jazzmusiker, der nun Filme über Menschen macht, die für die Verwirklichung ihrer Karriereziele private Opfer und blutige Hände in Kauf nehmen. Beziehungen und Erfolg sind bei Chazelle unvereinbar, und im Zweifel gewinnt immer die Karriere – das war im filmgewordenen drill instructor „Whiplash“ so, und nun auch in „La La Land“: In der seltsam kühlen zweiten Filmhälfte unterzieht Chazelle die Romantik und primärfarbene Technicolor-Euphorie einem Realitätscheck; Liebe und Idealismus sind in seinen Filmen zwangsläufig zum Scheitern verurteilt, ohne dass Chazelle die Notwendigkeit dafür schlüssig aus seinen Figuren herzuleiten versuchte. Inbrünstig emuliert der Filmemacher das klassische Hollywood-Musical nach Vincente Minnelli, nur um es später doch totzusagen; zelebriert wirkungsvoll die Kraft des eskapistischen Kinos, glaubt aber nicht an sie – „La La Land“ ist wie eine bittere Pille, versteckt unter einem Esslöffel voll Zucker. sb